Pressestimmen

1. »Konwitschnys Neuproduktion gelingt die Zuspitzung auf das große Thema des Opfers zwei Akte hindurch vorzüglich. Mit fast magischer Detailgenauigkeit entfaltet er die seelischen Abgründe hinter dem blutigen Ritual.…«

   Frankfurter Allgemeine Zeitung

2. »Eigen, aber Art.…«

   Bild am Sonntag, 18.04.2010

3. »Großen Applaus gab es am Premierenabend auch für das Gewandhausorchester unter der Leitung des kurzfristig eingesprungenen jungen griechischen Dirigenten George Petrou sowie für Chor, Kinderchor und Sängerensemble. Gefeiert vor allem für ihre anrührende Darstellung der Alkestis wurden Chiara Angella und als Admetos Yves Saelens sowie Ryan McKinney als Herkules.…«

   ddp, 19.04.2010

4. »Auf dem Weg dahin überrascht Konwitschny in den ersten beiden Akten […]: Eins zu eins erzählt er die Geschichte vom König Admetos, dessen Frau sich opfert, damit er nicht sterben muss. Konwitschny zeigt in großen Bildern eine Gesellschaft, die erstarrt ist in Ritualen. Nach der Pause ist nichts mehr wie zuvor. Da rastet es ein, das intelligente Theater des Peter Konwitschny, das sich nicht zufrieden gibt, eine Vorlage ironisch zu brechen oder poppig zu bebildern. Denn die überraschende Wende zeigt ja vor allem ein: Die Mechanismen sind die gleichen geblieben, nur tragen sie andere Masken. […] Am Schluss ist der Jubel für alle Beteiligten groß, einige einsame Buhs mischen sich zaghaft hinein. …«

   Leipziger Volkszeitung, 19.04.2010

5. »Bei seiner „Alceste“-Inszenierung, Konwitschnys erster Neuproduktion für sein Leipziger Haus, gelingt die Zuspitzung auf das große Thema des Opfers zwei Akte hindurch vorzüglich. Mit fast magischer Detailgenauigkeit, über die heute nur wenige Opernregisseure verfügen, entfaltet er die seelischen Abgründe hinter dem blutigen Ritual. So schlicht und eindrucksvoll kann perfektes Handwerk aussehen. …«

   Frankfurter Allgemeine, 19.04.2010

6. »Glucks Opernreform, die in „Alkestis“ ihre vehementeste Äußerung fand, bestand ja wesentlich darin, die (zumal vokalen) Feuerwerke und das Ereignishafte der italienischen Opera seria zu suspendieren. So verstanden, treibt Konwitschnys „Alkestis“ ihrem tieferen Sinn zu: als Beschwörung vormaliger Gesellschaftszustände. Dass er den brechtischen Blick ins Jetzt nicht vergessen würde, war anzunehmen. Wie er aber den Abend umkehrt, das ist frech, ja frivol. Den zwei Akten der Wiener Fassung von 1767 fügt er, als bitterböses Satyrspiel, den dritten Akt der Pariser Fassung von 1776 hinzu. Und damit den Helden Herkules. Mit seinem Eintreten sagt der Mythos adé und wir befinden uns in einer live übertragenen Fernsehshow Hercool TV. Ein Ritual auch das. Aber der Kult ist depraviert zum Amüsement.…«

   Frankfurter Rundschau, 19.04.2010

7. »Schade, dass der Leipziger Gluck-Zyklus erst im November weitergeht!…«

   Bayern 4 Klassik, 19.04.2010